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下面附上一則新聞讓大家了解時事
自己的故事要自己演 蘭嶼孩子親自穿丁字褲上陣...
《只有大海知道》講述一個結合夢想、勇氣，以及族群意識復甦的尋根之旅， 也是導演採「窮人拍片法」，一路走來化險為夷的心情筆記。（圖片來源／遠流出版提供）
很多影視圈的朋友曾建議我，可以採用職業演員來扮演電影中的達悟族人。當然這的確是過去一些國片電影常用的方法，會找線上的原住民歌手或藝人來「跨族」演出—反正都是原住民，在外人的眼光來看好像都是一樣的。
然而事實上，許多原住民朋友對此感受不佳，認為這是不尊重他們的做法，而我自己也有類似的疑慮。就像之前說過的，《大海》的故事表面上是祖孫隔代教養的故事，實際上卻是建立在五十年來達悟族人的跨海移工史加上族群文化逐漸流失的大背景之上，至於椰油國小舞蹈隊的真實事蹟，在這大背景之下，我將它定位為一場文化尋根的旅程，同時也是孩子們探索自我定位的象徵。
因此，自己民族的生命故事由自己來演，是我認為這部電影應該把持的一條底線，少了這個，意義也就不存在了。
在我的想像裡，《大海》必須盡量貼近當代蘭嶼的真實生活，不刻意包裝，更不需刻意美化；真實呈現蘭嶼的樸實，在我來說就是最美的。我不會把蘭嶼偽裝成愛琴海上浪漫夢幻的小島，更不打算在鏡頭裡避掉部落裡老舊的房舍，當然也不會只呈現年輕美麗的容顏。
我記得民國一百年元旦的清晨，在蘭嶼東清灣人群等待元旦第一道曙光的海灘上，有一場傳統的女性頭髮舞表演，跳舞的婦女從五、六十歲的長輩到中年婦人乃至二十出頭的年輕女孩都有，但最吸引我目光的並不是其中少數的青春容貌，反倒是經歷了歲月雕琢的容顏，即使沒有苗條的身材、即使臉上佈滿了皺紋，但那份美是無法形容的，那種味道不是年輕人能夠呈現的，而這正是我心中想要的「美」。
二○一二年，在我寫完第一稿劇本並且獲獎之後，我日夜思索下一步到底該怎麼走？即使只是極小的一步，只要能夠稍微往前推進，哪怕只有一丁點，都好。
內容來源：《只有大海知道》遠流出版授權轉載。
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「花樣爺爺」李順載受訪 讚宋康昊李炳憲等有乾貨
近日，演員李順載接受媒體採訪，談及了演員的職業以及實力出眾的後輩等眾多話題。 李順載出道60餘年，出演了100餘部作品，卻依然對演技變身有所煩惱，採訪過程中還為不積極進行挑戰的後輩演員送上了逆耳忠言。他說道：「演員這個職業最大的樂趣是可以體驗各種角色。拍愛情劇就一直會拍愛情劇。雖然可以以此為框架繼續發展，但弄不好形象就固定在此了。演員也會追求自己擅長的門類。一部作品紅了也要在那裡了結，繼續執著其中就壞事了。要理解演技的基本概念，演技沒有終點，要嘗試新的挑戰。演員感受到自己職業的價值，看的人才會有意思。演戲或唱歌都是一樣，有歌手一輩子就唱一首歌。」 接著，他還說：「即便狗血劇，也有新角色。我直到現在也對新的角色充滿渴望，看到好的劇本就會很興奮。雖然有相同的劇本，要找到自己的。這種努力令演員保持進步，將演員分為演不出作品形象的、演出作品形象的、超越作品形象的三種。超越了作品本身的形象，藝術性就出來了。因此，不同的人對相同的作品或角色的詮釋也會不同。觀眾們喜歡這樣的差異而共鳴，這才是演戲的滋味。」 最後，李順載表示：「崔岷植、宋康昊、金明民、李炳憲這幾個人身上可以看到努力追求變化的樣子，無論成功或失敗，作為演員所進行的努力是有目共睹的。他們選擇的作品中，其實也有糟糕的。與此無關，本人進行的努力是作品中可以看到的。相反，已經固定了形象的演員，在觀眾看來，就看不到他的進步。也許賺到了很多錢，但形像一直都是一樣的。」（責編：邵天翔）<全星網>
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